他国品牌上找不到的声音

2020年06月17日 13:43 互联近年
他国品牌上找不到的声音 法国音响向来具有十分鲜明的声音色彩,过去採访过几位来自法国的原厂人物,他们不约而同对于这种爽朗甜美的声音特质喜爱有加。JMR Cantabile Jubilee同样来自法国,这是原厂针对五十週年所推出的全新改版,在诸多细节上都已过改良,不但音质更好、声音更甜,个性更法国,也是您很难在他国品牌上寻找到的声音特质。
 

2017年对JMR是十分重要的一年,创办于1967年的他们在今年刚好满五十週年,这对一间规模不大的喇叭品牌来说得来不易,毕竟坚持的过程必定辛苦,没被市场淘汰,代表他们在市场上确实有着竞争对手无法取代的价值。而JMR的低调,似乎也仅存在于亚洲市场,身为一个在欧洲地区经营长达五十年的音响品牌,让JMR光是在法国当地就有多达三十多个经销据点,焦点器材荣登国际媒体音响杂誌的封面故事也是司空见惯,但不知为相同产品放在亚洲地区,JMR的声势就相显薄弱?难道是欧洲人与亚洲人对于声音的喜好不同吗?这不得而知,但JMR这几年积极拓展亚洲市场,可以看出他们的企图心,为下一个五十年的市场布局。

五十週年改版计画

回归正题,为了庆祝JMR创办满五十週年,原厂决定针对自家喇叭进行大规模的改版。而从原厂公布的计画来看,改版的规模确实不小。根据原厂说法,在过去数十年间,JMR在声学研究上有了相当程度的突破,包括零件选料、箱体设计,以及单体性能..等,皆比起往年有着更纯熟的运用经验。这回的全面改版,他们也希望能将这Know How技术回馈到新喇叭身上,进一步强化JMR对于声音美学的概念。

三大改良

那幺全新的Cantabile Jubilee(以下简称CJ)究竟做了哪些改良呢?有很多,大致上可分为三个部分-单体、分音器,以及箱体。等等,一对喇叭不就是攸关这三样设计吗?这样说来这次改款不就改很多?的确,虽然在外观上,CJ看起来依旧带有JMR喇叭的传统样貌,但仔细研究,会发现在诸多细节上经过许多改良,这让新款喇叭反而更能贴近JMR心中对于法式美声的定义,同时也为日后产品研发方向架构出更完善的未来蓝图。

从单体看起,CJ採用的是2.5音路的三单体设计,高音单体为一只一吋的丝质软半球高音单体。由于原厂採用全新製程,因此这只单体不仅具有比起过往更优秀的低失真率(3kHz-25kHz之间失真仅有0.05%),整体的频宽表现也更为平坦,可维持最佳的高频微动态表现与声音细节。同时,为了保有高频最佳的清晰度,原厂刻意将高音单体独立配置在箱体顶端的圆形腔室;一来减少由中音与低音单体摆幅所引起的谐振干扰,二来原厂也在腔室内施以适当阻尼,配合腔室末端的圆弧收尾计来消除不必要的单体背波,有助维持音质的纯净度。另外,高音单体的摆放位置也有经过调整。为了因应全新设计的分音器,同时希望能与下方的中音、低音单体有更好的衔接感,原厂在高音单体配置上花了不少心思选择最佳位置。这可使得喇叭无需大幅度的Toe In角度即可获得宽深兼具的音场,同时维持最低的相位误差。如果您由喇叭的上方往下看,可以发现高音单体的投射角度并不是单一的往前发射,而是带有些微的角度修正,以达到最低的相位失真,此举虽然改变的幅度很小,却能对音乐产生显着的听感变化。

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单体
Cantabile Jubilee的高音单体为丝质软半球,独立配置在外置腔室,而下方的中音与低音单体採用双磁力系统,搭配内部施加的内层阻尼,可达到很好的控制能力。

配置在高音单体之下的,是各一只中音与低音单体,两者皆採用相同材质,也就是5.2吋的碳纤维混Kevlar振膜。原厂于振膜内层与悬边处添加阻尼物,并将两只单体特别放置于高刚性的抑振单体框架内,框架末端再以一根与箱体后方稳稳锁紧的不锈钢条,大幅增加箱体的抑振能力,减少单体在承受大功率驱动时对箱体产生的谐振影响。

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聆听环境
本刊2号聆听间(长5.4米,宽4.4米,约7坪)使用调音设备:声博士扩散板

分音器与箱体设计

CJ的另一项改良重点放在分音器设计,此喇叭採用三单体的2.5音路设计,分频点设在600Hz与3kHz。从3kHz以上直到25kHz皆由高音单体负责,600Hz到3kHz之间由中音单体发声,而在600Hz以下至35Hz,则是交由中音与低音单体同时发声。而在分音线路上,原厂採用的是改良过的12dB分频线路,内部以1.5mm的高纯度无氧铜线做线圈绕製,以换取最低的电阻特性,搭配内部的无感陶瓷电阻与精心筛选出误差仅在1%之内的高品质零件,达到最低的电磁干扰。CJ的分音器内部也是好料不少,包括在内部全数用上自家的HP1132纯银线做接点,内部电容也是纯银製品。根据原厂说法,在分音器内採用大量的银製品不仅可减少讯号传递的衰减,同时还可保留最纯净饱满的音质音色,被JMR视为重要的调音手段之一。

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外观
Cantabile Jubilee的箱体设计採用独特的三角形传输线式,内部低频通道不是传统的90度直线弯折,而是预先计算出内部容积的空气量,透过内板顷斜角将空气挤压出去,箱体下侧即是低频出口,最低可达35Hz的低频响应。

最后谈到箱体,本次CJ虽然同样採用自家的三角形传输线式(Triangular Transmission)箱体设计,但在整体结构与箱体厚度上都有另外做加强,木板厚度达0.75吋,并在内部使用软质泡棉做阻尼,搭配底层灌砂达到良好的抑振能力。那幺这个三角形传输线式设计最特别的地方在哪里呢?乃在于内部的低频通道不使用如同PMC喇叭这般传统直角弯折的90度设计,而是预先计算出箱体容积内部的空气量,搭配内板的倾斜角度,透过单体的摆幅振动将低频「挤压」出去。由于从箱体的侧面剖析图来看,通道角度如同三角形而得其名,据说可获得最快速的低频速度感与暂态反应。

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娇柔甜美、灵活鲜明

以我对JMR喇叭的了解,它们个性娇柔甜美,动态灵活鲜明,唯一需要顾虑是喇叭不容易驱动,平均阻抗仅有4欧姆,十分考验扩大机的驱动能力。第一组搭配打算轻鬆听,选了TEAC最新的NR-7CD一体机测试。果然,这组搭配虽然在中频骨肉上不属于丰润饱满的类型;但将TEAC配上JMR喇叭,那种端庄秀丽的气质在演绎小提琴奏鸣曲时,可说是将室内乐的精髓发挥极致。小提琴于空气中描绘出的甜美弧线,配合散布在钢琴音粒表面的细緻光泽;如果将眼睛闭上,我还以为是身处在哪间高档餐厅享受着美味的下午茶时光,这种藉由音乐来渲染聆听氛围的感染力,JMR喇叭确实是这方面的佼佼者。

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正背
Cantabile Jubilee的箱体外观一共有五色可选,包括黑白钢烤以及木纹贴皮,从喇叭背面观察,可以发现箱体后方有两个金属物,那个是用来锁紧单体金属框架的不锈钢条,有助稳固箱体的刚性结构。升频解码线路明显单纯许多,可以最大幅度的排除高频噪讯,再生数位讯号的所有细节。

换上近期大受好评的AccuphaseE-270,JMR可就开始展现实力了。一张由法国钢琴家David Fray所演奏的「莫札特第22与25号钢琴协奏曲」,CJ展现出超出此箱体尺寸可呈现的音场规模与强悍声音动态。从前段一连串的弦乐起奏开始,此喇叭就不断的散发出悠然自得的轻鬆感,弦乐清甜、质地清晰,当嘹亮的铜管伴随着弦乐拉奏,我听见的是十分悠扬且活生的音场,内声部结构生意盎然。就低频表现来看,的确,CJ绝对不比社内长期的参考喇叭Marten Design Django XL,但如果将两者放在同一个聆听空间评测,我倒认为CJ这种轻柔活跃,又具明快果决的低频处理手法,反而更能将古典音乐诠释出另一种JMR喇叭特有的亮丽光彩。总而言之我不认为CJ的低频量感有缺少,听起来乾净快速,但就是不特别强调与突出便是。

两组惊喜搭配

JMR与Accuphase的搭配老实说没什幺不足,但因为好奇心使然,我又将扩大机换成Bladelius Thor MKIII Novitas,没想到这一换,又让我挖掘到此喇叭的另一种面向。哪一面呢?中频更饱满、低频更扎实、声音的密度更紧密,大音量播放时声音更稳,唯一不变的是声音依旧呈现出JMR喇叭惯有的清新与甜美,这让声音听起来不会老气,而是很年轻、音质中性,听起来有爽感,不温吞。当我在播放ECM「流离的悲歌」,此组的搭配是所有扩大机中,最能呈现JMR喇叭中频温润饱满又甜美的特质,您能想像那种人声合唱伴随现场空间残响交融出的音色有多美吗?那是听入神会令人感到动容的时刻,如同身处于教堂一般,气氛是庄严且神圣的,是一种很美的体验。

在器评末端的收尾工作,有同仁建议JMR喇叭配上Conrad Johnson CAV45真空管机表现也不错,我特地拨时间聆听。果然,此组搭配虽然在低频下盘的扎实度与音场规模感上没有前一组来得稳健,但如果不刻意追求极大音量的效果,此组搭配听起来让我想到一开始配上TEAC NR-7CD的听感;那是很活泼,很有朝气,同时富有纯净特质的声底。但中频听起来更有肉,低频Q弹的力道也恰到好处,此组搭配的细节表现能力也属前段班,聆听现场录音演奏专辑,是可以看见细节浮在空气中的那种透视感,如果您的聆听口味没那幺重,此组搭配或许更适合您。

他国品牌上找不到的声音

身为音响编辑,老实说听多了市场上多数强调自己声底有多中性、有多忠于录音原味,久久听到一次如同JMR喇叭这般能够大胆宣示自家声音的美学者,是一剂强心针。它不会暧昧不明的游走在模糊地带,害怕得罪而不敢表态,而是给您一个很明确的方向,告诉您,JMR认为什幺样的声音走向最能符合他们对于美声的标準。这是法国音响十分独特的地方,您很难在德国、美国,或者北欧器材身上,寻找到这种法式音响独有的声音色彩。我喜欢这样带有强烈声音个性的喇叭,JMR Cantabile Jubilee,当然也是其中之一,就看您懂不懂欣赏了。

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